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    08 augustus

    Satie

    Satie 这个人在很多方面都古怪迷人,不过最为人称道的则是他的音乐。他很富于创作才华,对德彪西(Claude Debussy)、拉威尔(Maurice Ravel)和普朗克(Francis Poulenc)等音乐家有着深远影响。又由于他的音乐是超越时.代、并被认为是不受时间范畴限.制的,他的音乐对许多现代作曲家都有重大影响。
    Satie 是简约主.义(minimalism)的先.驱。他自创出一种实验音乐,他称之为“家具音乐”(furniture music),不是让你很专心地听,而是当作背景音乐。他还创作出旋律相似、分成几部分的曲子,用于从不同的角度去聆听。他的很多作品都受到中世纪音乐和法国作曲家的影响。
    他最著名的作品包括:宁静安详的《Gymnopédies》(“裸体舞曲”,三首相似的钢琴曲)、神.秘的《Vexations》(要求重复840次的短钢琴曲)、广受欢迎的《Trois Morceaux en forme de Poire》(钢琴二重奏)、芭蕾舞曲《Parade》(起用了一些很古.怪的乐器)、和芭蕾舞曲《Relache》(配上一系列电影镜头)。
    Satie 的作品直到1960年代以前都不太为人知、并且一直被低.估。幸好此后他渐渐得到了应有的声.誉。
    05 augustus

    夏天属于小野丽莎

    夏天是属于小野丽莎的,她的音乐总是轻松快活,又舒缓恬适的。在夏日热浪袭击之下,午后阳光催人入,昏沉沉的脑袋,可没办法承受什么刺激,在快要打瞌睡的那一刻,最是平和宁静的,虽然,真的打起瞌睡来之后,可能就要面对事后许多不适(头痛的,悔恨啦),但是在这之前要睡不睡的那一刻,真的是太棒了,现在想想,那一刻,和听小野丽莎音乐的感觉,是差不多的。
      小野丽莎的音乐,没有任何打扰你的嘈杂背景,所有编曲都尽量以原音乐器呈现,空心吉他总当主轴,介面加入钢琴,或抹过一片弦乐,自然又自在。这样的乐风,通常被称作Bossa Nova(波沙诺瓦),它是种源于巴西的乐种,后来被爵士乐手引进美国。慵懒舒服的节奏与爵士乐配合无间,后来更是难分难舍,成为爵士乐风的一种了,不过如果说Bossa Nova的轻音乐(Easy Listening)或世界音乐,似乎也是可以的。小野丽莎的Bossa Nova很道地,从小生长在巴西的她,使用异国语言相当自然,柔滑的咬字发音,引人遐思,同为亚洲人的身份,使亲切感再多加了几分。Bossa Nova很难褪流行,直是夏天的专属乐章,但与一缸子为了跟上Bossa Nova热潮,就来番唱的肤浅乐手相比,拥有创作巴西流行歌曲实力的小野丽莎,一样是Bossa Nova,却特别令人爱不释手。
      为什么呢?或许是因为,她总是在每张专辑里放进一些新尝试进去,比方说,与巴西音乐龙头Jobim家族合作的专辑“Bossa Nova”(卡瑞欧卡巴爵士),在高手助阵下,口味非常道地,但整体呈现的精致感觉,却是小野丽莎一直以来的音乐质感,去除世界音乐可能有的粗糙感,她只留下你所期待听到的:给你一个够待在都会高楼,去想像自然微风的安逸空间,不用去担心什么草叢里的蟲,可以保持适当的安全距离,也能感觉身处草原的清新空气。另外在专辑“Dream”里面,则用国早期流行歌曲当主角,整张专辑结合老歌与Bossa Nova、摇摆爵士,下一张“Pretty World”(美丽新世界)更大开流行歌曲之门,而“Lisa Ono:Boas Festas”(小野丽莎的冬之歌)首次把场景带到冬天,体验温暖的Bossa Nova冬日,一再诠释大家熟悉的经典歌曲,使Bossa Nova在异国风情之外,有不同的可能性,也更贴近生活。新作“Lisa's Ono Bossa Hula Nova”(蓝色夏威夷)跑到欢乐的度假圣地夏威夷去了,在专辑内页中,与圆润的椰子果实一同开心入镜,小野丽莎透露出专辑原名的意义——“丽莎的美味夏威夷风Bossa Nova”(Ono的夏威夷语意思是“美味”),融合夏威夷的Hula乐,混种的新口味Bossa Nova音乐果实出炉了,相信也很美味吧。
    02 augustus

    最近的生活

    回到家好吃好喝的,在合肥小家很热,最近的大事是和爸妈把我喜欢的那处房子买了下来,手续不少,因为是期房在今后的一段时间就要努力的把房款还完.虽然经济压力不小但是心里还是很舒服的,其实自己是个很恋家的人,从小就想有一个自己的房子可以由我自己来决定它的一切,现在这个梦想终于可以实现了,心里每天都是满满的.
    随之而来的一个问题,念完了我想念的书以后是留在北京还是回合肥发展,这里的环境也在慢慢的好起来.那天经过市府广场,看到江淮大戏院还在那突然觉得以后就可以把它弄下来,一个很好的地段,而且是个老戏园子,当时心里很是高兴.
    再说说爱情,其实到像是结婚了很久一样,7月底和她一起去了黄山,在我的强烈要求之下,出去旅行的确可以看出很多东西,比如性格品质.也许是我对身边的人要求太高,真的觉得她太没有毅力,应该是从小的习惯不大好,反正实在是受不了她的那个样子,但是旅行结束了生活还是要继续的.所以有的时候感觉很累但这已成为了一种习惯,没有办法改变.
    18 juli

    夏天的生活

    一直在合肥呆着,天很热。每天自己做饭,到是学会了很多菜的做法。每天看很多的剧本,学习英文。生活可不像天气那样火暴。呵呵。
    看中了一处房子,在二十四楼,三十二万。很想买下来。
    02 juli

    这些天

    放假了,回家了,这段时间因为眼睛的问题上网的时间不多,也就自然没写什么东西。 其实这段时间发生的事情是不少的,演的角色因为很多。 最后的考试作业排的是《www.com》,是上海的戏,当年演的很火,很商业的东西。找了主持班的李清玲来演艾扬,清玲是个很认真的女孩子,对演戏的态度也很好,最后的一段戏其实在底下一直没有排过,所以演到最后的冲击力还是挺大的。班上同学最后的考试作业也是很精彩,比如老管的《我这一辈子》,张欣的《阿凡提》,还有刘晴和高明的《吉诺的跳马》,等等。题材,样式,风格各异,表现了我们班同学的整体创造力以及作为导演的编排能力。最后的一段时间是紧张的,也是积极的,真正的感受到大家的热情,虽然有很多人是因为考试,但是依然让人感觉生机勃勃。 台词课也没有了,最后汇报的是《雷雨》,我有很重的戏份,第一幕的周冲和第四幕的周萍,台词多的可怕,时间又很少,那两天头都大了,可是最后还是拿下了,自己都佩服自己背台词的能力怎么那么强。不管最后大家演的如何,毕竟把整场还是演下来了。台词算是结束了,大学生涯的很多课也没有了,比如形体课,比如声乐课,比如编剧课。 在这段时间中还过了自己的二十岁生日,呵呵,挺开心的一个生日,和几个好朋友一起到是比从前的生日少了那么一点点伤感的气氛。 暑假的时间还是呆在合肥,准备考研的英语,告诉自己要能吃的这种苦,以后的路要自己一个人艰难的走下去,再难,也要咬着牙。 希望一切都好。
    25 mei

    生存还是死亡

    晚上的课又不上了,于是跑去剧场,在搞一个歌曲大赛,灯光闪烁的,在那听了一阵,有唱的好的也有差的,觉得无聊的很,总之这些事情与我无关。有关于选秀,很多的回忆,但是每每都已失败而告终。上星期去参加了一个影视新星的选秀,第一轮给PK下来,笑笑,我的东西太艺术而大家需要的是娱乐。于是一身轻松的离开了赛场。
    这个星期看的是《哈姆雷特》,一个是48年版的黑白片一个是2000年的美国现代版,都是挺闷的片子,看到最后也只有几个人留下来。还是喜欢48年劳伦斯‧奥列弗版的,比较忠实莎士比亚,而且有些东西是我们现在的电影中看不到的。
    “生存还是死亡,这是一个值得思考的问题”,至于将来,接下去的路,我也在思考。坚守在戏剧的天地之中,是生存还是死亡呢?
    13 mei

    电影

    最近看了几部国产新片:<无穷动>,<理发师>,<茉莉花开>.
    1.宁瀛是现在中国最重要的电影导演之一,是近年来中国都市电影的先锋人物。她的电影在国内外都享有极高评价。
      生于北京,先后就读于北京电影学院和意大利电影实验中心。曾在意大利著名导演贝尔托鲁奇的《末代皇帝》中任副导演。
    在国际领域中,宁瀛广为人知的作品有“北京三部曲”,它们集中系统地刻画了20世纪末90年代-“后毛时期中国社会”-北京人的生活图景:《找乐》中的祖辈(1992),《民警故事》中的父辈(1995)和《夏日暖洋洋》中迷惘的儿辈(2000)。她的电影在国际电影节上多次获奖,并在国内外得到发行。从2002年以来,法国拉罗塞国际电影节,美国哈佛电影资料馆,纽约亚洲社会,韩国全州国际电影节和加拿大多伦多国际电影节集团等分别举办宁瀛电影作品展,放映“北京三部曲”和她的新作《希望之旅》。现在越来越多的国际文化研究机构及大学,从城市文化、城市建筑、人口问题及社会学角度重新关注她的北京三部曲和纪录片,她的作品正在突破影视的局限,成为转型时期中国社会的影像符号。
      在纪录片领域,宁瀛同样是多部作品的作者,其中一些为公共机构创作(为联合国儿基会拍摄的系列《让我们自己说》、为意大利都灵市政府举办欧洲首脑会议拍摄的《都灵》和参加威尼斯双年展的《长城脚下的公社》)。她的第一部长纪录片《希望之旅》荣获2002年法国真实电影节大奖,并在众多国家电视台播出。
      2005年,宁瀛以全新的女性视角拍摄完成故事片《无穷动》,影片应邀参加威尼斯、多伦多、釜山、东京银座、戈登堡、香港、美国旧金山、阿根廷银海国际电影节等。
      宁瀛导演作品目录
      电影故事片:
      《有人偏偏爱上我》1990年 92分钟
      《找乐》1992年 97分钟
      《民警故事》1995年 102分钟
      《夏日暖洋洋》 2000年 80分钟
      《无穷动》2005年 90分钟
      纪录片和宣传短片:
      《都灵》1996年 12分钟
      《让孩子们自己说》2001年 30分钟
      《希望之旅》2001年 52分钟
      《长城脚下的公社》2002年 12分钟
      《进城打工》2003年 15分钟
      影片介绍和评论摘要
      《进城打工》2003年 15分钟 纪录宣传片
      (为联合国儿基会创作)
      导演,剪辑:宁瀛
      摄像:关冬培
      《长城脚下的公社》2002年 12分钟 宣传片
      (为“长城脚下的公社”入选威尼斯双年展创作)
      导演、摄像、剪辑:宁瀛
      联合摄像: 安德烈卡瓦祖帝
      威尼斯双年展获奖作品
      《希望之旅》2001年 52分钟 纪录片
      导演、摄像、剪辑:宁瀛
      联合摄像、采访:郭刚
      故事梗概:
      每年八九月间,都会有成千上万的四川农民拥上西行的火车,经过三天两夜长达3000多公里的行程,来到祖国的大西北新疆。那里一望无际的棉花正在等待收割......
      对他们当中大多数人而言,这是头一次离开家乡,也是头一次坐火车。
      也许这是头一次,我们可以如此直接地和真实地倾听贫困地区的中国农民,第一次讲述他们自己的故事。
      参加重要电影节有:
      法国真实电影节大奖
      英国伦敦同一世界奖推荐作品
      意大利佩撒罗国际电影节未来电影奖
      柏林国际电影节青年论坛
      阿姆斯特丹国际纪录片电影节
      伦敦国际电影节
      多伦多国际电影节
      意大利佛罗伦萨人民电影节
      瑞士弗里波格国际电影节
      香港国际电影节
      威也纳国际电影节
      韩国全州国际电影节举办宁瀛导演作品展
      以色列耶路撒冷国际电影节
      加拿大温格华国际电影节
      美国HIGH FALLS电影节
      纽约MARGARETH MEAD电影节
      英国牛津纪录片电影节
      国际公共电视研讨会INPUT2003
      加拿大多伦多电影节集团举办宁瀛导演作品展
      媒体评论:
      2002年法国真实电影节大奖,受到评审团一致推崇,并获得高度评价:
      “这是一部具有强烈表现力、深刻而又敏锐的视角、朴素的思考、有份量的主框架叙事及交插节奏的杰出作品。影片令人立即投入到人物故事和生机勃勃的生活中去,其内容远远超出影片长度所展现的希望之旅。”
      法国《LE MONDE》(世界报)
      “独立导演宁瀛在纪录片领域显示出与她执导故事片时毫不逊色的才华。”
      意大利《IL MANIFESTO》(宣言报)(关于北京三部曲和“希望之旅”)
      “她的作品一直都是剧情片与纪录片的出色结合,并且每时每刻都在呈现着自己国家的那个不安和躁动的灵魂......从这个角度来说,宁瀛成为(也许在她无意间)中国那些志力于创作‘情感兼纪实’风格电影的新一代导演的代表人物。”
      以色列《THE JERUSALEM TIMES》(耶路撒冷时报)
      “影片的内容和所表现出的情绪如此动人,以致于观者在片尾时无言以对。作者成功地诠释出火车上那些中国民工的情感世界。”
      香港《FAR EASTERN ECONOMIC REVIEW》(远东经济论坛)
      “宁瀛作品的概念简明扼要、才华横溢......这部纪录片的美丽是用言语无法形容的,她在影片中呈现出来的可能要比她所想表达的还要深刻。”
      《让孩子们自己说》2001年 30分钟 纪录片
      导演、摄像、剪辑:宁瀛
      联合摄像:郭刚
      音乐:刘索拉等
      影片简介:
      影片由7个短纪录片组成:一个被拐卖的女人、一个被拐卖的男孩、艾兹病预防、流浪儿童、北京人大附小的采访、一个移民子弟的愿望、失学女童-刘会的故事。
      参加电影节等重要影展活动:
      纽约中国新纪录电影节“胶片上的中国”参展
      巴塞罗纳国际人口大会
      纽约联合国儿基会总部放映
      《夏日暖洋洋》2000年 80分钟 故事片
      编剧:宁岱 宁瀛
      导演、剪辑:宁瀛
      摄影:高飞
      美术:未宁
      录音:晁君、宋芹
      音乐:祝小民
      故事梗概:
      德子是个年轻的北京出租车司机,如同他每天必须开车穿行于大街小巷一样,在感情生活中他也是奔波不止:妻子、东北打工妹、女大学生、行行色色搭乘出租车的女人们,她们同德子一同走过了生命中一个暖洋洋的夏天
      伴随着德子的出租车,我们被带入了一次穿越整个北京城的旅行。德子一直都处于运动的状态之中,所遇到的人和事都匆匆从他的生活中飞逝而过。这个出租车司机在目的地与女人之间彷徨的漂泊状态,很大程度上透视出了北京这座都市,在早已被遗忘的历史价值观与开放后未知的未来之间,对自己本来面目那种苦苦的追寻。
      导演陈述:
      “十年来,我所面对的这座城市-北京,一直在经历着令人目眩神迷的变化。我第一次常试在银幕上表现北京是1992年的《找乐》,那是一部探讨逝去的传统的喜剧作品。1995年,通过黑色幽默的《民警故事》,我把视角聚焦于新浮现的现实及面对它们时所面临的困境。而在《夏日暖样样》这部新作中,通过一个年轻匆忙的出租车司机的视角,用一种类似于狂想曲的形式,去表现巨变对于人们生活的深刻影响以及新一代青年人中正在蔓延的困惑感。
      当我回头再看这三部影片时,它们已然构成了一个三部曲。《找乐》中的祖辈、《民警故事》中的父辈和《夏日暖洋洋》里的儿女,三代北京人在二十世纪末九十年代的生活面貌。”
      参加重要电影节有:
      柏林国际电影节青年论坛国际艺术院线联合会特别推荐奖
      鹿特丹国际电影节
      香港国际电影节
      旧金山国际电影节
      东京电影爱克斯电影节
      韩国釜山国际电影节
      美国西亚图国际电影节
      意大利佩撒罗国际电影节
      巴西圣保罗国际电影节
      夏威夷国际电影节
      伦敦独立电影电影节
      华语电影传媒大奖最佳导演奖
      法国里昂电影节举办宁瀛导演作品展
      法国罗塞国际电影节举办宁瀛导演作品展
      媒体评论:
      2001年第三十一届柏林国际电影节青年论坛受到“国际艺术院线联合会”特别推荐奖时的评语:
      “影片讲述了一个北京出租车司机的故事。通过司机丰富的情感经历,使人得以洞察这座现代化城市所有的复杂性和人们的生存状态。凭借高超细腻的表现手法,导演将一个特定的个人生存体验,与这个大都会当前的精神状态完美地结合起来。”
      美国《THE BOSTON PHOENIX》Peter Keough(关于北京三部曲的评论) 
      “中国导演宁瀛拍摄的北京如同马丁斯柯西斯镜头里的纽约。她以极大的热情和独特的视角再现大都市北京城及其一切微妙的细节、节奏、混乱、甚至味道……她使用新写实主义的手法将深刻的主题和长期形成的社会矛盾戏剧化……她是中国最重要的天才电影导演之一。”
      法国世界报《LE MONDE》Jean Michel Frodon
      “用一种充满原创风格和勇敢的方式勾勒着这座城市的面貌。”
      《CHERRY LANE MOVIES》 Michael Primont
      “在这部影片中,借助一个老百姓的视角,我们体会到了北京人生活中的那种前所未有的韵律,这种对北京的体察我想也可适用于世界其他地方。这是一部美丽、谐趣、光彩夺目的电影,出自中国最有影响力的女导演之手。影片主题起源于宁瀛对她生活的都市的深厚感情。并且她用了一种前所未有表现方式在银幕上诠释了北京这座城市。
      一名当下的出租车司机有着一种准Casanova式的生活。镜头前的他迟钝且有时困惑地应对着自己周遭的种种现象。他每天周而复始地运载的乘客好像生活在自己生活的另一头,不过当乘客是女人时情况则属例外。有时他会陪着她们在一起几小时乃至几天,直到自己被踢回到原来的生活之中。一次又一次,他被欺骗、被迷惑、被利用、甚至确实曾被爱过片刻。”
      《METRO-ZINE》都市精粹广告- Stacie Kent
      “这是一个普通北京出租车司机德子的故事,这又是北京城本身的故事。宁瀛的新片《夏日暖洋洋》带着批判的、启示性的眼光,横扫今天的北京城。所有我们熟悉的和我们陌生的现实,都被如此自然地囊括在一部电影里。
      影片将一个个日常生活细节展现、放大,进而成为今天北京的符号。时而这些符号缩短了你和这个城市的距离,让你觉得熟悉。时而这些符号让你远离这个城市,让你陌生,让你觉得这个城市在异化……结果,这些既熟悉又陌生的现实创造了一个感觉:北京是一个地狱和天堂的中间地带--过去的记忆正在消失、今天的生活喧闹亢奋、而它的明天难以预料。
      ‘这是什么地方?’这是今天很多北京人的发问。宁瀛的电影试图回答这个问题,它通过跟踪德子CASANOVA式的被击夸的情感生活,通过德子不断悠荡的眼光,通过上上下下出租车的乘客,透视了今天的北京生活。影片带着难言的忧虑透视着我们熟悉的北京城的一切灿烂……”
      《都灵》1996年 12分钟 宣传片
      (为欧共体首脑会议在都灵召开, 受都灵市政府邀请而作)
      导演:宁瀛
      《民警故事》1995年 102分钟 故事片
      编剧、导演、剪辑:宁瀛
      摄影:智磊、邬宏伟
      美术:程广明
      录音:晁君、王丹戎
      音乐:苏聪
      故事梗概:
      在这部充满原创的警察电影中,“敌人”不是通常的罪犯而是社会本身。德胜门的民警们平时无聊且散漫,有时渴望自己能像电视上的美国同行一样拿着枪威风威风。一天,一只疯狗在管片儿里咬伤了一个醉鬼,为了保障人民的安全,民警杨国立受命清除管片儿内一切宠物。这个苦差使每个民警的心里又绷紧了弦??????故事充满趣味,且逐渐由离奇转为荒诞。
      参加重要电影节有:
      圣塞巴斯蒂安电影节国际影评人奖
      意大利都灵国际电影节最佳影片奖
      法国南特三大洲电影节银球奖
      法国贝尔福电影节最佳影片奖
      印度国际电影节银孔雀奖
      新加坡国际电影节最佳亚洲电影奖、最佳男主角奖
      中国大学生电影节最佳影片奖
      瑞士弗里波格国际电影节最佳影片奖
      纽约现代艺术博物馆(MoMA)馆藏电影作品
      多伦多国际电影节
      柏林国际电影节青年论坛
      纽约新导演新电影
      旧金山国际电影节
      伦敦国际电影节
      鹿特丹国际电影节
      香港国际电影节
      媒体评论:
      法国《CAHIERS DU CINEMA》电影手册
      “卡夫卡式的荒诞、谐趣,甚至让人落泪??????其悲喜剧的风格曾经是四十年代中国电影的传统。影片把镜头对准了生活中的普通人,让他们在摄影机前保留了他们最生动的面孔。”
      美国《VARIETY》综艺周刊
      “对官僚体制的绝妙讽刺;针对正在走向民主和市场经济的国家机制的一则寓言。”
      法国《LE MONDE》世界报
      “生动地描绘了北京城里的警察局里世故冷清的每日生活。”
      美国《VILLAGE VOICE》
      “宁瀛的《找乐》体现了她的导演才华;而《民警故事》则将她推向了国际顶级艺术片导演的行列。”
      英国《THE TIMES》时代周刊
      “北京警察日常生活面貌,荒诞、诙谐又令人不安”
      美国《NEW YORK TIMES》纽约时报
      “这些骑着车的警察看起来很和蔼,但宁瀛导演却用一种极为好奇的眼光观察着他们。”
      法国《TELERAMA》
      “令人惊奇的是这么一部有勇气的影片竟出自于一个年轻女导演之手。”
      香港《SOUTH CHINA MORNING POST》南华早报
      “《找乐》曾在国际影评界获得成功,《民警故事》又一次证实了她的才华。”
      《找乐》1992年 97分钟 故事片
      根据陈建功同名小说改编
      编剧:宁岱 宁瀛
      导演:宁瀛
      摄影:萧风、邬迪
      美术:杨哓文
      录音:晁君
      剪辑:周梅平
      音乐:孟卫东
      故事梗概:
      京剧院看门人老韩头,不甘在退休后无所事事,为其他退休老人们建立起了一个老年票友俱乐部。他们在俱乐部里过瘾,排戏......甚至吵吵闹闹
      参加重要电影节有:
      柏林国际电影节国际影评人奖
      圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳青年导演大奖
      东京国际电影节 最佳青年导演东京金奖
      法国南特三大洲电影节金球奖、最佳亚洲电影、最佳男主角奖
      希腊特撒罗尼克国际电影节最佳导演奖、最佳男主角奖
      香港国际电影节开幕式影片
      纽约现代艺术博物馆(MoMA)馆藏电影作品
      纽约新导演新电影
      多伦多国际电影节
      伦敦国际电影节
      鹿特丹国际电影节
      媒体评论:
      美国《NEW YORK TIMES》纽约时报
      “宁瀛导演严肃的喜剧作品。”
      法国《LE MONDE》世界报
      “又谐趣又有份量,意义深远的寓言故事”
      美国《VARIETY》综艺周刊
      “在这部喜剧表面之下,蕴涵着作者对当今共产主义中国盛行的官僚主义思想的深刻思考。”
      英国《ECONOMIST》经济学家
      “这部影片对‘找乐’这一积极的生活态度毫无掩饰地给予了赞美。”
      香港《SOUTH CHINA MORNING POST》南华早报
      “堪称杰作且意义深远,中国电影史上的里程碑之作。”
      《有人偏偏爱上我》1990年 92分钟 故事片
      编剧:肖矛
      导演:宁瀛
    2.陈逸飞(1946-2005)生于宁波,浙江镇海人。1965年毕业于上海美术专科学校,入上海画院油画雕塑创作室,曾任油画组负责人。60-70年代创作了《黄河颂》、《占领总统府》、《踱步》等知名的优秀油画作品。1980年赴美国留学,1984年获艺术硕士学位。后在纽约从事油画创作并在华盛顿、纽约、东京等地举办个人画展。作品多次参加香港和国内的油画精品拍卖会,其中作品《山地风》创华人油画作品最高拍卖价。其作品被中国美术馆、中国人民革命博物馆和国内外收藏家广泛收藏。
     水乡风景、音乐人物、古典仕女,还有西藏,都是他画笔下的主要题材。早在1985年,美国《纽约时报》就称陈逸飞的“画风融合了写实主义和浪漫主义,叫人想起欧洲大师的名作。”1983年,哈默画廊的主人哈默博士在向世人推介陈逸飞时,撰文指出:“他的画是接近诗的,因为他只是在指示而非肯定。”1984年,美国《艺术新闻》杂志将陈逸飞定名为“一个浪漫的写实主义者,作品流露强烈的怀旧气息,弥漫其中的沉静与静寂氛围尤其动人。”
     3.《茉莉花开》是一部反映一家三代女性的爱情与婚姻的故事,发生在三十年代、五十年代和八十年代,以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。
      茉,一个由经营着照相馆的单亲母亲养大的18岁少女,在遇到孟老板后一生的命运发生了改变,她成了明星,同时也怀上了孟老板的小孩,那是上个世纪30年代旧上海的事;茉生下孩子不久就被抛弃了,失去了明星的光彩,她为这个私生女取名叫莉,莉一心要离开这个阴冷的家,嫁给了水泥厂工人邹杰,她决定生个小孩,但她偏偏不能生育,只能从福利院抱了一个女孩,取名叫花,莉对生活仍然极度不满,甚至怀疑自己的丈夫与养女有染,丈夫选择了卧轨自杀,这是上个世纪五六十年代的事;莉精神分裂离家出走了,花找了个男友小杜,在结婚后怀孕不久发现小杜有了外遇,她坚决地提出离婚并把小孩生了下来,这已是上世纪80年代的事……
     章子怡一人饰演三角,年轻时的“茉”、“莉”和“花”。三个女人都有过情窦初开的甜美时刻,也都有性格撕裂、阴郁、暴戾的人生过程,“花”还拥有了一种发端于深厚母性的爆发力。出演她们的人选,侯咏认为巩俐、章子怡都是最理想的。而现在,章子怡是实现这三个角色的不二之人。大半个月的拍摄,侯咏已经吃下定心丸,“子怡戏好”是他的一句现场评价。
    陆毅饰演的邹杰,是莉的爱人。年轻时意气风发,后被沉沦的婚姻生活一路裹挟终至绝路。健康、敦厚、缺心眼、帅气,邹杰年轻时候的特质,几乎就是陆毅本人留给人的印象。而中年邹杰的绝望、紧张、惶惑与泄气,由外形阳光的陆毅演来,平添角色一股“在生活中坐以待毙”的无奈气息。
      姜文饰演当年弃“茉”而去的电影公司孟老板,一个薄情的角色。这个角色可以在适龄男影星中随便抓阄,谁都能演。但姜文演,能演出彻骨的趣味来。女人面前的一股子邪火和坏水,加一星半点痴情。
      陈冲这是一个活出丰韵的女人。在片中,她演“茉”的母亲及“茉”的中年和老年。三个角色与风情、丰韵干系不大,性情却阴郁寒凉。如果说章子 怡 饰 演 的“茉”、“莉”、“花”三个女人尚有明朗的身姿,那么陈冲饰演的角色,就像那一丝明朗背后,命运如影随形的黑暗影子。侯咏曾经属意张艾嘉,但又自己否定了,因为张艾嘉太理性,缺了点角色“十三点”的气息。
      曾志伟饰演老王是大家争议的焦点。老王是一个理发师,与“茉”的母 亲 和“茉”都有着不清不楚的关系。想象中这样的猥亵男人,应是瘦的身板与苍白、多虚汗的脸孔。但侯咏却认为,曾志伟脱离搞笑整蛊的角色后,许多配角演得都相当出色,例如《甜蜜蜜》、《半只烟》。演技出色是他选定曾志伟的首要因素。
    07 mei

    云南日记

    云南日记(九)
    2006年4月27日  晚 21:00
    住在一个陌生的城市的巷子中一个很小的旅馆,有些不适应城市的生活节奏了,可能是因为这几天在大山中行走的因为,把自己放逐到最为原始和无压力的状态之中,而现在突然的又一次回到喧嚣的城市之中,有暂时的眩晕感。
    一张很大的床,还好,没有我不喜欢的气味。寂寞袭来,一个人是不应该睡双人床的,一定会失眠,想起王家卫电影中的一个镜头,女人在自己心爱的男人的床上寂寞的呻吟。
    白天去了滇池,真的没有什么好看的,和巢湖一样,不过到是很安静的一个去处。明天就要走了。
    再见,云南!
     

    云南日记

    云南日记(八)
    2006年4月26日 晚   19:00
    归程从现在就开始了。
    下午打发离开前的最后一段时光,于是找了一个稍稍安静一些的咖啡馆。在丽江,要找到安静的地还真的不容易。点了一杯可乐从店里的书架上寻找一本自己喜欢的书,很惊讶的发现了安妮的《蔷薇岛屿》,很小的一本书,几年以前读过它,文字都有一些陌生了。让我更惊讶的是,这本书中,安妮的旅程是从云南开始的,昆明到大理到丽江。让我很是欣喜,原来我们走来过着,在这里停留过然后离开。
    车在山路上行驶,看见山脚下一点一点的灯光,心中怅然……

    云南日记

    云南日记(七)
    2006年4月25日  晚 20:30
    今天去了甘子海和束河古镇。
    骑在马上走了两个多小时,屁股颠的很疼。不过那的风景也还是不错的。到了源头吃了烤鱼和烤乳猪,还是觉得山中的野味烤起来好吃一点。
    下午去的束河确是很漂亮的一座小镇,比丽江清净了许多许多。那的流水,人家,酒吧都比丽江更让我心仪。去了一家叫彼岸花的酒吧。有很多书,要了一杯加冰的椰汁,那了一本《茶马古道》翻阅。下午的时光悠闲且慵懒,在这样的环境之中,甚至有了想到这里开家酒吧的冲动。本想在束河住上一夜,可惜时间已经不够了。定了明晚的车票去昆明。希望一切顺利!

    云南日记

    云南日记(六)
    2006年4月24日  晚  23:00
    终于来到了丽江。不像想象中那般的宁静,而是喧闹异常,世俗的喧嚣在这里得到了充分的释放。
    买了28号回合肥的机票,生平第一次乘飞机,呵呵。想来这也是我一个人到过的最远处。
    玉龙雪山很漂亮,知识索道看下去很心惊肉跳。以后不会再来这里走这条路线了。有的地方,一生只能够去一次。
    危险的徒步行程已经结束,剩下来的就是在古城好好的休整一番,等待归程的到来。
    希望这段回忆不会因为其他的原因而变的不再美好。

    云南日记

    云南日记(五)
    2006年4月23日   晚  21:00
    此刻,满天的星斗,客栈里的水池中潺潺的流水声一下子把自己带到了世外桃源般的生活之中。几盏昏黄的灯光,一小杯白酒,长木椅,藤桌,还有小院中的蛐蛐叫,两旁高大的雪山,爬满木楼的青藤,盛开的红色花儿,客栈主人养的很听话的小猫。这一切都是那么让人舒心。
    白天,是险象还生的。从茶马走到中虎跳的路用了整整一个上午,下山的路很难走,几乎失去生命。但还是走到了。许多年以后,当自己回忆起这段时光的时候,一定会为自己喝彩。走完这段路,人生之中还有什么不可以通过的呢?从中虎跳下去也是相当得艰难,很陡。还是走到底看见汹涌的金沙江水,听见了它的怒吼声。尤其要说的是从中虎跳到大具后,本来以为艰难已经过去,但是似乎好事多磨,从老渡口下去再从岸这边上来,很是艰难。中间看见了殉情石,据说这是《一米阳光》的拍摄地点。看见对面的山峰,一切都被征服在脚下,一切都像是梦境一场,一切都为今天晚上在这个心爱的客栈住下做了一个很好的铺垫。大山环抱中的客栈,有几分江南的感觉,水榭亭台。感谢主人带我来到这里,一路上他牵着我让我走完了最险的一段路。
    多年以后,不知自己还会不会回忆起在大具这个小小的客栈中度过的夜晚。宁静的时光并不多,人生停下驻足的时间也不多,希望这一刻停留在这样一个世外桃源之中,永永远远的停下脚步……

    云南日记

    云南日记(四)
    2006年4月22日  晚  19:00
    山里的天色近黄昏。趴在茶马客栈的木藤桌子上写字。旁边的法国人和英国人在悠闲的聊着天。一天的艰辛和疲惫在这一刻都渐渐淡忘。这一刻,只管享受着这片刻的安适与宁静便可。仰头便可以看到高大挺拔的玉龙雪山,隐约可以听到金沙江的水流声。客栈里的花儿开得正艳。晚风轻拂客栈后的绿色枝叶,树木的清香在这一刻沁入心脾。
    从桥头来的路可以说是九死一生,因为在这之前,没有一个人走过如此艰险的山路。这条路线是国际上经典的徒步路线。从二十八弯开始,是拼着命走下来的,走几步停几步。脸上流的汗都变成的盐水,一个人从山顶下来走了两个小时一个人都没有遇到,最险的地方只可以一只脚通过而旁边就是万丈悬崖。两次失足几乎滑下去,甚至想死在这条山路上,但是觉得自己要活下去,走下去。就这样在下午四点半的时候到了茶马客栈。选了一间面对玉龙雪山的房子住下来。洗了澡,才发觉原来路过的一切都只是为到这里做一次铺垫。
    此刻,客栈的炊烟升起,太阳即将落山,山中美丽的夜晚将至,在这个人间仙境中消受这样宁静的夜晚,此生足以!!

    云南日记

    云南日记(三)
    2006年4月21日  晚   21:30
    今天行程很满。9点到了香格里拉以后,很顺利的住了下来。随后,便去了松赞林寺。没有花门票,登到山顶之后,进入寺院大厅,听到几百名僧人坐在里面念经。大厅很暗,那些色彩艳丽的壁画在黑暗中静静绽放。看到远处的雪山,鹰在身边飞行,神秘而悠远。与世隔绝的宁静。那些着红袍的僧人,每月在此吃斋念佛,是怎样的一片心境呢?我在思考。
    下午去了纳帕海,花了80块,很可惜,其实可以省掉一半的钱。进入草原的中心,风很大,但是蓝天白云仍然让自己心境轻松。牦牛和马儿在身边安静的吃草,和放牧的小姑娘一起攀谈。觉得此处,应是天地融合之处。不远处的雪山静静地矗立在前方。我心中的香格里拉,这个时候,我就在她的旁边,看着她,想着她,恋着她……
    明天不知可否顺利到达大具。希望行程顺利,少花钱。呵呵。

    云南日记

    云南日记(二)
    2006年4月20日  晚  18:30
    那么远的距离,那么拥挤的列车,一张从汉口到昆明的站票,就一路从湖北到湖南到贵州最后终于到了云南。其实在火车上的每分每秒都是十分难熬的。但是在最无助与绝望的时候,只要一想到我要一个人去寻找心中的香格里拉就有了一丝的兴奋把疲惫与孤独忘到脑后。
    下了火车还算顺利,在南塘车站花167买了晚上19:30到中甸的车票。把行李放在车上下午在昆明逛了逛最后还是决定去世博园。很壮观的一个主题公园。芳香四溢,碧水蓝天,但充溢着太过浓郁的商业气氛,冲淡了不少的风景。导游是个很实在的云南姑娘,讲得不错。三个小时的时间带我走了大半个世博园。
    很喜欢云南的蓝天白云,触手可及的纯洁美感。在世博园里拍了不少的照片,虽然知道这里很俗气,和任何一个去那游玩的客人拍的照片并没有什么不同,但就仅仅把它当作一种回忆吧。
    明天一早,车就要到中甸了。准备去那帕海和松赞林寺。希望一切都如同计划的一样顺利,更希望明天自己会为美景而惊叹,会无愧此行。

    云南日记

    云南日记(一)
    2006年4月18日   晚   21:00
    火车终于还是离开了站台。
    看着对面穿着白色毛衣瘦小的她,心里好难受。
    决定去云南是在她向我提出分手的那一天,可能最近看的是安妮的《莲花》,特别向往在海拔几千米的高度上享受一下自我灵性的回归。
    在候车室里,她哭了。哭着说让我不要走。但我知道,我是必须要暂时的离开了,离开这座城市,离开身边的人,离开她。
    她决定不分手。但是我不敢确定十多天以后,当我回到合肥的时候我们会不会还可以还原今天的状态。
    有的时候,绝望也是一种希望。
    她发信息过来:火车开走了,带走的是我们的过去。
    也许是真的。回来以后会有明媚的阳光,一起经历风雨看见的彩虹。
    希望自己旅途顺利。有一个好的心情去迎接心中的香格里拉!!
    15 april

    一个人去香格里拉


    路线是从合肥到武汉T61到昆明.直接坐车去中甸县(香格里拉),到那的松赞林寺住一天第二天去大具县(中间有碧塔海和白水台,路上还经过哈巴雪山),晚上穿过金沙江到大具,第三天步行虎跳崖(两天的时间),第四天到丽江,直接到牦牛坪上索道看玉龙雪山,下来在到白水河晚上回到丽江古城(很想去古城的酒吧坐坐)第五天在古城休息.第六天去束河古镇,晚上的时候做大巴回昆明
    14 april

    第二轮作业

    小说片段改编《拿什么拯救你,我的爱人》

    :什么,让我住到你爸妈家去?我不去.

    :我爸我妈都是知识分子,在单位又是头头.他们单位又是那种风气比较古板的地方,所以他们也有难处.我妈既不想让咱们分开,又不想让人家议论,所以就让你到他们那儿住去,我妈挺喜欢你的,也愿意让你过去跟她做个伴,我每天下了班也过去,咱们这一阵子先住在他们那儿,反正每天还都在一起.

    :我不去,那多别扭啊!我和你爸妈又不熟.

    :怎么不熟了,你们不是挺熟的嘛?

    :我现在想睡觉就睡觉,想逛街了就出去,中午想吃就吃,不想吃就不吃了,自由自在的.和你爸妈住一起,那干什么就都得随他们了,想干什么都不方便了,我可不住过去.

    :那只有一个办法我们就可以不住过去了,就看你同意不同意了。

    罗:好啊,当然同意了。你说到底什么办法?

    韩:结婚。

    罗:结婚?

    韩:咱们已经过了法定年龄了。索性就结婚,光明正大的住在一起。

    罗:这么早就结婚?

    韩:那你打算什么时候结婚啊?

    罗:干吗非要结婚?不结婚就不能住在一起了吗?住在一起相互照顾,干吗一定要去拿一张结婚证呢?

    韩:你是不是有什么别的想法?你是不想现在结婚,还是根本就不想结婚,还是仅仅不想和我结婚?

    罗:我不想现在结婚。

    韩:那你到底爱不爱我?

    罗:我不爱你干吗跟你在一起?

    韩:那你打算跟我在一起多长时间?暂时还是永远?

    罗:那要看你了,看你对我怎么样了。

    韩:那你说我对你怎么样?

    罗:还行吧。

    韩:还行吧?!(他很生气,眼里有泪水,站起身)说真的我都不知道怎么爱你了,对你来说就是还行吧。你他妈还有没有良心?

    罗:你对我好,我对你就差吗?我每天在家收拾屋子,做饭,拖地板,我还给你洗头呢!过去都是人家伺候我,我伺候过谁呀?像我这样对你好的人你到哪儿去找?你说你对我好,你对我好在哪儿啊?

    (韩拿起罗的书狠狠摔在地上)

    韩:我对你好在哪儿?我对你好在哪儿你看不出来吗?我长这么大,我就从来没对任何人这么百依百顺过!我讨厌你整天赖在床上睡大觉,你非要睡,也就随你;我讨厌你一那么不爱学习,那么没有事业心,你就这样,也就算了;我讨厌你买这样买那样,那些死贵还不实惠的东西,你非买,也就买了 !如果我不爱你,如果我不想和你以后结婚过一辈子,我才不会容忍你有这么多毛病呢!我知道,你对我一直就是被动的,你对我就没这个心!你喜欢跟我在一块并不是因为爱我,你就是拿我当个伴儿,你以为我看不出来呀?(稍稍平静一些)你不想结就算了,你不想结我不会勉强你。婚姻,是一男一女以爱情为基础,以长久共同生活为目的的,自主自愿的结合。你如果不是自主自愿的,我不会勉强你。(韩离开房间,罗一个人坐在床上哭)

     

    (两人进门)

    韩:吃了晚饭吗?

    罗:没有。

    ……

    韩:不吃了?

    罗:恩。

    (韩准备收拾碗筷)

    罗:我来吧。

    (罗收拾好进厨房,韩起身坐到沙发上)

    (罗从厨房出来。韩转头问她)

    韩:你困了吗?(罗没有说话,低头站在那)来,跟我坐一会儿。(罗走到韩侧面的沙发上坐下,韩看着她说)我们在一起生活快半年了吧。生活每天都是这样周而复始,确实挺平淡的,你是不是早就过腻了?你要过腻了应该早点告诉我,我们可以想办法调整的。比如说,咱们可以合伙做点什么事,再比如,哪怕咱们分开一段时间各自住,你住在这里,我去我爸妈那儿。分开一段时间是可以重新建立新鲜感的。

    罗:(有些哽咽)没有,我没有过腻。韩丁,你对我好我知道,你是我爸不在以后对我最好的人。我真的想好好感谢你,真的。我真的想对你好,我真的想天天像过去那样和你在一起,让你照顾我,我也照顾你。可我……可我……真的不知道该怎么办了(伤心的哭了)

    韩;你是说,咱们以后没法在一起生活了,是吗?(罗没有出声)是不是因为那个男的?你不想跟我在一起了,是不是遇到另一个人了?你觉得他比我好,比我刺激,对吗?(罗抬头看着韩,说不出话来)你知道你看上的那个人是谁吗?我真想不到天下居然这么小,就是这个人,这个你看上的人杀了四萍,你知道吗?(罗惊讶地看着韩)他杀了四萍,所以逼死了你爸爸,他害得你连一个亲人都没有了,他害的你现在家破人亡,他现在又来勾引你!他是一个被通缉的逃犯,他是一条丧家之犬你知道吗?!(罗哭起来)他躲躲藏藏一年多了,他会有心思跟你谈情说爱吗,他会吗?他是想利用你保护他,帮他的忙你知道吗,你知道吗?

    罗:(哭着说)不是这样的,他是被冤枉的!我了解他,他不会杀人的!他是一个非常好的人,非常好的人!

    (韩站起身,很生气)

    韩:(转过头问她,压着火)你怎么了解他,你根据什么了解他?

    罗:(哭着说)他是我男朋友,是我男朋友!(低下头)

    (韩气的瘫坐在沙发上,看着罗)

    罗:(哭)他是我过去的男朋友……他对我好……他对我好……我不能忘了他……就像你对我好,我也不能忘了你……

    韩:你现在还爱他吗,还爱他吗?(罗默默的点了一下头,很伤心的哭着)

    韩:那你,你为什么还要和我在一起?

    罗:(泣不成声)他离开我了……他受了冤枉……他一时洗脱不了自己……所以他就离开我了……我以为我永远找不到他了……

    韩:这都是他告诉你的吗?(罗点点头)晶晶,你是一个大人了,你怎么这么轻信别人的话?难道公安局抓他会没有证据吗?我是搞法律的,我知道公安局要是通缉他抓他,那必须是有充分证据的,你难道就只相信他自己的辩解,你不相信法律吗?

    (罗听到着,猛的扑到韩身边,抱着韩的腿,大哭着说)

    罗:韩丁,你是懂法律的,你是律师,你在公安局肯定认识人的,你在法院肯定认识人的!你能为他辩护吗?他真的是一个好人,我了解他,韩丁你就相信我一次吧!(韩推开她站起)

    韩:(转过身,压着怒火)他是杀了人的,他犯了这样的大罪,无论你认识谁,无论谁为他辩护,他都难逃一死。杀人偿命,这是铁定的法律,谁也救不了他。(转过身去)

    (罗从地上起身跪在沙发上拉住韩的胳膊)

    罗:你救救他吧!就算是为了我,行吗?就算我求你行吗?

    (韩狠狠的甩开罗,她倒在沙发上,韩把桌上的东西全部砸了。罗坐起身吃惊的看着韩。)

    韩:(发火)你让我为你,可你为我了吗?!我这么爱你,我全心全意的爱你,可你是怎么对待我的?(用手指着罗)你被着我跑出去和别人约会,你以为我不知道是不是?你以为我什么都不知道是不是?!我告诉你,我什么都知道!我怕你自尊心受不了,我知道了也不跟你说。我自己忍着……忍着……(转身)我难过,我忍着。我就是这样,这样爱你。(转身指着罗)可你,你被着我去干了些什么?他杀了人你都不在乎,你还让我替你去救他!我凭什么救他,凭什么!!就凭你喜欢他,舍不得他死,是不是?是不是?(转身离开进房,重重地关上房门,剩下罗一个人在沙发上哭泣)

    剪发

    昨天晚上剪了头发,短时间内第二次剪掉它。

    狠狠地剪掉了,连帮我剪头发的人都问我为什么要剪这么短。

    这些头发跟了我一年了,从去年的春天到现在,它在肆意的生长,中间去烫过几次,后来索性就这样了,也不管它。它和我一起见证了这一段最美好的时光。有过努力,有过伤感,有过欢乐,有过绝望,还有分离……

    洗完头,发型师帮我围上一块巨大白色的布,尖刀的声音好清脆好揪心。头发很快落在白布上,如同那些刚刚被打掉的婴儿一样凄惨。我闭上眼睛。店里的唱机中传来的是《十年》。

     

    “十年之前,我不认识你,你不认识我,我们还是一样,陪在一个陌生人左右,走过渐渐熟悉的街头:十年之后,我们是朋友,还可以问候,只是那种温柔,再也找不到拥抱的理由,情人最后难免沦为朋友……”

     

    一时间,闭上双眼,因为泪水早已在眼睛里了,剪刀的声音依然在耳边响着,喀嚓……喀嚓……喀嚓……

    睁开眼睛的时候,头发已经很短了,呵呵,你又回来了,一个没有束缚的你,一个积极向上的你,一个充满激情的你,一个依然不相信爱情的你,一个永远孤单的你。

     

    头发终究不在了,一同逝去的,还有爱情……
    13 april

    关于第一轮作业

    昨天下午的表演课,帮同学搭了两个戏。演的不好,太仓促。也是始终在扮演“坏男人”的角色。一定要注意区分人物,今天何老师也说了我现在有一点人物类型化的倾向。要注意哦!

    其实第一轮的作业还是有不少好的作品的。崔莹的《爱情最后的答案》,张泰然的《情人结》,包括我帮着演的《绝版婚姻》(根据《好想好想谈恋爱》改编),《婚纱》,张新的《赌鬼》(我可以称其为恐怖戏剧)都是不错的,样式很多,内容题材很广,体现了导演班的勃勃生机。尤其要表扬一下大家的导演构思,都是很用心的。

    第二轮的作业已经开始着手去做,还是希望会看到更好的作品出来。

    04导演班永远是最棒的!

     
    *